2.12. КАК БЛЕФУЮТ КАРТОЧНЫЕ ШУЛЕРЫ : Рамиль Гарифуллин читать книгу онлайн, читать бесплатно.

на главную страницу  Контакты  реклама, форум и чат rumagic.com  Лента новостей




страницы книги:
 0  1  5  10  15  20  25  30  35  40  45  50  55  60  65  70  74  75  76  80  85  90  95  100  105  110  115  120  125  130  135  140  145  150  154  155
»

вы читаете книгу

2.12. КАК БЛЕФУЮТ КАРТОЧНЫЕ ШУЛЕРЫ


Для того, чтобы хорошо понять систему карточного шулерства и блефа, необходимо знать приемы и некоторые термины, которые используют такого рода аферисты.

Если аферисты играют на один карман, то вероятность выигрыша увеличивается, даже если они будут играть честно. "Таких шулеров называют "налапниками".

Вероятность выигрыша увеличивается значительно, если налапники умеют передавать информацию в игре путем жестов, слов, посторонних предметов (например, вертикально расположенный спичечный коробок может означать наличие пиковой масти). Такая форма передачи информации обычно называется "маяком".

"Лох" — это человек, которого собираются обыграть.

Одним из сложных приемов карточных манипуляций является «вольт». Вольт — это возврат колоды в первоначальное положение после того, как «лох» ее снял.

Аферист может подменить колоду. Такая подмена называется "сменкой".

Сменка обычно совершается после того, как «лох» снимает колоду.

Перед тем, как «лоху» дают снять колоду, ее специальным образом сгибают, и игрок непроизвольно снимает колоду под этот сгиб. Этот прием называется "коробочкой".

Высшей формой карточных манипуляций является умение "чесать колоду". При исполнении этого приема карты в процессе мешания раскладываются в определенной последовательности.

Кроме того, достаточно сложным приемом является "чес врезку". В этом случае карты в процессе мешания вкладываются через одну, две, три и т. п., в зависимости от ситуации.

Карточных шулеров в нашей стране можно, пожалуй, подразделить на следующие три типа:

1. Поездное шулерство.

2. Пляжное шулерство.

3. Профессиональное шулерство.

Разберем подробнее каждое из них.

Поездное шулерство является одним из низких по уровню карточных манипуляций Они преимущественно играют в очко, буру, секу, — т. е. наиболее простые игры. Эти шулера практически никогда не работают в одиночку. Они обладают небольшой ловкостью рук, знают наиболее простые приемы манипуляций — «сменку», «вольт», «коробочку». Эти аферисты в качестве жертвы выбирают несильных игроков.

Пляжное шулерство по мастерству более совершенное. Игроки ткого рода умеют внушать своим играющим доверие и редко играют в одиночку, хотя игра идет в один карман. В этом случае карточные игры более сложные — преферанс, деберц.

"Карточные профессионалы". Некоторым из них завидуют даже цирковые карточные артисты. Для профессионала наиболее важным является чувство превосходства над лохом или партнером, а также процесс выигрыша. Автор будет не прав, что профессионалы не интересуются денежной стороной дела. Карточные профессионалы обладают достаточно сложными приемами, техникой и манипуляциями. Так, некоторые из них могут, перетасовав колоду, назвать по порядку все карты и при этом успевают их прокрапить так, что никто не заметит.

Профессионалы играют только на крупные суммы. Определить таких шулеров очень трудно. Все они перед игрой имеют право просматривать колоду карт, однако никто обычно карт не запоминает, а вот шулер держит в своем уме все тридцать две.

Некоторые профессиональные карточные аферисты используют специальные технические приспособления. Это является одним из показателей профессионализма шулера. Они обладают не только ловкостью рук, но и используют много вещей, помогающих «обвести» партнера. Так например, есть специальные очки, которые на вид обыкновенные. Но на них нанесен поляризованный слой, и когда через эти стекла смотришь на колоду, то видно все карты партнеров.

Применяются специальные перстни с большим алмазом, который ловит отраженный свет от стен. Для того, чтобы пользоваться таким перстнем необходимо очень яркое освещение в комнате со светлыми обоями. При определенном наклоне перстня можно видеть все карты партнеров.

Конечно, читатель из всего прочитанного может сделать вывод, что лучше с незнакомыми людьми в карты не играть. И все же как же определить, кто сидит напротив вас, шулер или нет? Как определить, кто пред вами, «налапники» или нет?

Шулеры обычно не спешат. Даже могут дать вам немножко выиграть для увеличения вашего азарта. Обычно шулеры не молчат, общаясь со всеми игроками. Во время таких разговоров обычно шулера передают друг другу информацию. Таким образом, если вы почувствуете, что такое общение не прерывается, то вероятность того, что перед вами сидят аферисты, велика.

Как можно зашифровать информацию о картах через безобидные предложения? Приведем пример:

"Все, я, наверное, сейчас проиграю" — черная червонная шестерка.

"Проиграю сейчас, наверное, я, все!" — черная червонная семерка.

"Сейчас, наверное, я проиграю" — черная червонная восьмерка.

и т. д.

"Я все равно выиграю" — черная крестовая шестерка.

"Выиграю я все равно" — черная крестовая семерка и т. п.

Таким образом, информацию можно зашифровать порядком слов в предложении, смыслом предложения и т. д.

"Налапники" обычно что-то крутят в руках, например, спички. Как стоит коробок на столе, как его поворачивают — все это условные знаки. Некоторые шулера в качестве предложения, в котором зашифрована информация, используют комплименты, направленные к «лоху». Так что, если ваш игрок слишком подозрительно часто склоняет какие-либо предложения, занимаясь тавтологией, — это сигнал о том, что вас надувают.

Если ваш противник, мешая карты, щелкает ими, то можно смело говорить о том, что идет "начес колоды". После того, как вы заметите это, лучше прекращайте играть или снимите колоду и перемешайте ее снова.

Наблюдайте за тем, чтобы во время снятия колоды ваш противник не закрывал ее руками. Если вы упустите момент, то шулер успеет сделать "вольт".

"Коробочку" обнаружить сложнее. Следовательно, лучше перемешивайте сами колоду и не давайте после этого перемешать противнику.

В покер лучше играть только со знакомыми лицами. Это одна из рискованных игр.

В наше время открываются различные казино и игральные клубы. Конечно, в них также возможно обитание шулеров. Причем хозяин казино может даже об этом не знать.

Карточные шулера приятны при общении, обладают прекрасными манерами, способностью производить впечатление. Некоторые из них даже обладают приемами гипноза. Если вы чувствуете, что ваше внимание уменьшается и вы теряете контроль над собой, лучше прекратить игру.

Будьте внимательны!


2.13. БЛЕФ В ИЛЛЮЗИОННОМ ИСКУССТВЕ

2.13.1. ВВЕДЕНИЕ


Нет, пожалуй, иной сферы человеческой деятельности, как иллюзионное искусство, которое полностью состояла бы из умышленного заблуждения и обмана людей, причем такого, на который люди идут с большим удовольствием. При восприятии фокусника и иллюзиониста зрители, зная, что их обманывают добровольно идут на это и обманываться рады.

Иллюзионное искусство стоит наравне с другими видами искусства. Конечно, зрители понимают, что фокусник — это не волшебник и в самом деле не может создавать предметы из ничего или превратить их в ничто. Тем не менее зритель с удовольствием живет в том мире, который создается иллюзионистом, испытывая при этом наслаждение и осознавая, что его обманывают. Зритель добровольно идет на обман. Это и отличает профессиональных иллюзионистов от «профессиональных» трюкачей-мошенников, которые выдают свои чудеса за истину (см.2.14.3.).

Несмотря на широкое разнообразие фокусов, иллюзионных трюков, все иллюзионное искусство основывается на 4 приемах:

1. Манипуляции:

а) руками;

б) пальцами;

в) движением туловища;

г) движением головой;

д) движением глаз (игра глаз).

В свою очередь манипуляция руками включает в себя: приемы обманной пассировки, шанжировки и пальмировки.

2. Применение иллюзионной техники и специального реквизита.

3. Знание секрета фокуса или трюка (т. е. дополнительной информацией, скрытой от зрителей).

4. Использование совместно вышеперечисленных 3-х приемов.

Рассмотрим эти приемы поподробнее.


2.13.2. МАНИПУЛЯЦИИ


Приемы манипуляции зависят от того, с каким предметом манипулирует иллюзионист. Рассмотрим приемы манипуляций с предметами, которые могут умещаться на ладони рук, например, монетами и шариками.


2.13.3. ПАЛЬМИРОВКА


При манипуляции с монетами прежде всего следует научиться пальмировке, т. е. умению незаметно держать монету в открытой руке, зажимая ее в ладони. Если пальмировка выполнена правильно, то рукой можно двигать как угодно, сжимая и разжимая все пальцы, и монета не упадет. Ладонь при пальмировке должна быть обращена либо вниз, либо к бедру иллюзиониста, чтобы зритель не мог видеть монету.


2.13.4, ПАССИРОВКА


Это обманное движение и перемещение монеты. Зрителю кажется, что монета перекочевала из одной руки в другую, хотя этого не происходит.

Для этого монету держат в руке так, чтобы ребра ее захватывались указательным и безымянным пальцами правой руки, а средний палец поддерживал ее снизу. Поднимите правую руку к левой, одновременно слегка подбрасывая монету средним пальцем по направлению внутрь ладони и захватывая ее большим пальцем. Левая рука должна закрыться точно в тот момент, когда пальцы правой коснуться ладони левой.

Можно пассировку монетой проводить по-другому. Для этого нужно держать левую руку ладонью вверх так, чтобы монета находилась в положении пальмирования. Затем, приближая правую руку к левой, сделайте вид, что берете пальцами правой руки монету из левой руки, моментально закройте ладонь правой руки и одновременно напрягите левую руку, слегка сгибая пальцы внутрь, пальмируйте монету, а потом непринужденно опустите руку к бедру.


2.13.5. ШАНЖИРОВКА


Вы желаете подменить монету, выбранную и отмеченную зрителем, на другую. Для этого незаметно найдите из имеющихся у вас монет однозначную той, которую отметил зритель, т. е. монету, которая является двойником. Этот двойник вы пальмируете незаметно в левой руке и поворачиваете руку к зрителям тыльной стороной ладони.

Многие пассировки используются не только для того, чтобы заставить «исчезнуть» какой-либо предмет, но и для того, чтобы секретно подменить его на другой подобный предмет.

Эти подмены (шанжировки) — самый распространенный маневр в иллюзионном искусстве, и на них основано множество фокусов. Когда происходит такой обмен, двойник остается на виду у зрителей, в то время как подменяемый предмет невидимо переходит в распоряжение фокусника.

Благодаря шанжировке может осуществляться превращение одного предмета в другой.


2.13.6. ПАЛЬМИРОВКА ШАРИКА


Эта процедура осуществляется аналогично монетам.

Положив шар на ладонь, широко расставьте пальцы и попробуйте зажать шар в ладони, двигая основание большого пальца внутрь ладони и стараясь при этом не сгибать пальцы. В таком положении шар держится напряжением мускулов ладони. Далее надо научиться свободно управлять и двигать пальцами, а также брать ими другие предметы, одновременно пальмируя в ладони шар. Т. к. единственная цель пальмирования — спрятать предмет от глаз зрителей, то необходимо научиться держать кисть руки всегда в таком положении, чтобы зритель не мог увидеть пальмированный в руке предмет.


2.13.7. ПАССИРОВКА ШАРИКА


Пассировать шарик — это значит передать его с концов пальцев в ладонь руки, а также из одной руки в другую. Пассировка может быть одинарной, двойной, видимой и невидимой.

Видимой пассировка называется тогда, когда пассируемый предмет на глазах у зрителей передается из одной руки в другую. Невидимая (кажущаяся) пассировка, когда фокуснику надо создать впечатление, что предмет, который он на глазах зрителя пассирует, перешел из одной руки в другую, тогда как в действительности этого не происходит.

Одинарная пассировка: взяв шарик большим и указательным пальцами, перекатываю его, нажимая большим пальцем в углубление, образуемое согнутыми средним и большим пальцами. Затем, быстро прижав пальцы к ладони, в ней пальмируют шарик.

Во время этой пассировки не следует шевелить остальными пальцами, иначе передача будет заметна. Лучше всего, если для обучения одинарную пассировку проделать без шарика и, когда она будет легко и верно получаться, повторить ее с шариком.

Движение средних пальцев, передающих шарик в ладонь, должно сопровождаться напряжением мускулов ладони, принимающей шар и зажимающей его, при этом пальцы должны немедленно снова выпрямиться.


2.13.8. ДВОЙНАЯ ПАССИРОВКА


Двойная пассировка имеет иное назначение и служит для невидимой передачи шарика, спрятанного в правой руке, в левую руку или наоборот.

Движение слагается из пальмирования шарика пальцами одной руки и пальмирования его ладонью другой. Ладонь руки, принимающая шарик, накладывается на пальмировавшие шарик пальцы руки, его передающей.

Обманную пассировку можно проводить и иначе. Шарик кладется на раскрытую ладонь правой руки. Левая рука как будто бы берет шарик, но пальцы не обхватывают его, хотя у зрителей и создается такое впечатление. Шарик остается в правой руке. Когда руки разъединяются, исполнитель правую руку повертывает ладонью к себе, скрывая таким образом пальмированный в этой руке шарик, а пальцы левой руки соединяет, как будто зажимая шарик.


2.13.9. МАНИПУЛЯЦИИ С КАРТАМИ


Манипуляции с картами намного сложнее манипуляций с шариками и монетами. Основными приемами манипуляций с картами являются:

1. Пальмировка карты, нескольких карт и колоды.

2. Пассировка карты, нескольких карт и колоды.

3. Шанжировка карты, нескольких карт и колоды.

4. Вольт.

5. Прыжок карт из одной руки в другую.


2.13.10. ПАЛЬМИРОВКА КАРТЫ


Карту можно спрятать в ладони, прижав один уголок карты между мизинцем и безымянным пальцами, а другой указательным и средним. Карта хорошо умещается в ладони и не выпадает, т. к. уголки карты фиксируются между пальцами.


2.13.11. ОБМАННЫЕ ПАССИРОВКИ С КАРТАМИ


Зрительный эффект.

Исполнитель показывает зрителям игральную карту, которую держит за нижний правый угол большим и указательными пальцами правой и левой руки.

Легкий взмах рукой вверх — карта исчезает. Исполнитель повертывает руку тыльной стороной ладони к публике и затем снова открытой ладонью, показывая зрителю, что карта не спрятана ни с той, ни с другой стороны.


2.13.12. МАНИПУЛЯЦИИ


Исполнитель берет карту указательным и большим пальцами, затем опускает немного кисть руки вниз, после поднимает ее вверх. В это время пальцы манипулируют с картой следующим образом:

1. Большой палец дает карте упасть на тыльную сторону указательного, среднего и безымянного пальцев. Мизинец слегка выпрямленный, поддерживает ребро карты.

2. Нижнее ребро карты захватывается между мизинцем и безымянным пальцами, указательный палец отодвигается так, что противоположное ребро карты зажимается между большим и средним пальцами.

3. Указательный палец затем скользит вниз по ребру карты и, занимая место большого пальца, зажимает это ребро карты со средним пальцем. Большой палец при этом освобождается.

4. Пальцы вытягиваются и пальмировка карты в тыльной стороны ладони закончена. Карта исчезла перед зрителями.

Теперь нужно показать, что с тыльной стороны ладони тоже ничего не имеется.

1. Исполнитель повертывает руку ладонью вниз. Большой палец вытягивается вперед по ребру карты. В момент поворота ладони вниз происходит следующее: средние пальцы прижимаются к ладони, а большой палец придерживает ребро карты. Это позволяет расправить согнутый указательный палец.

2. Теперь указательный палец и мизинец прижимают противоположные ребра карты к среднему и безымянному пальцам.

3. Когда эти движения пальцев закончены, исполнитель повертывает кисть руки тыльной стороной к зрителям. Зритель убеждается, что и здесь нет никакой карты.

Аналогично можно проделывать фокусы по исчезновению и появлению нескольких карт и колоды. Пальмировка и манипуляции в этом случае усложняются, хотя принципы остаются теми же.


2.13.13. МАНИПУЛЯЦИЯ "ВОЛЬТ"


Этот прием применяют карточные шулеры (см.2.12.). Цель этого приема изменить взаимное положение верхней и нижней частей колоды в одной руке.

Карты берут в левую руку и поддерживают средним, безымянным и большим пальцами. Мизинец разделяет колоду по нижнему краю на две половины, а указательный вытянут под колодой.

Держа таким образом карты, дайте нижней половине колоды свободно упасть на ладонь руки, ослабив для этого давление на карты большого пальца. Затем указательный палец поднимает наружную сторону нижней части колоды до определенного положения, так что после этого средний и безымянный пальцы, ослабляя давление на карты, позволяют верхней части колоды соскользнуть под нижнюю. Указательный палец снова вытягивается, выравнивая положение обеих сторон колоды. Вольт сделан.

При вольте одной рукой удобнее всего замаскировать его резким движением руки, исполняющий вольт, и легким жестом другой руки. Вольт одной рукой должен сопровождаться легким встряхиванием. Шулера при исполнении вольта на мгновение опускают колоду под стол.


2.13.14. ПРЫЖОК КАРТ ИЗ ОДНОЙ РУКИ В ДРУГУЮ


Карты держат в правой руке, причем указательный, средний и безымянный пальцы лежат на верхнем ребре колоды, а большой палец на нижнем. Если медленно сближать большой палец с остальными так, чтобы при этом карты немного согнулись, то они начнут быстро одна за другой «выпрыгивать» из колоды, и если продолжать их сжимать, то в конце концов все карты одна за другой выпрыгнут из колоды. Левую руку надо держать на расстоянии 15–20 см. от правой, слегка согнув пальцы, и тогда выпущенные из правой руки карты попадут в левую. Как только последняя карта достигнет левой руки, руки надо быстро приблизить одну к другой.



Содержание:
 0  Энциклопедия блефа : Рамиль Гарифуллин  1  ОТ АВТОРА : Рамиль Гарифуллин
 5  1.5. ТЕОРИЯ ДЕЗИНФОРМАЦИЙ. СЛУХИ И УТКИ : Рамиль Гарифуллин  10  Глава 2. БЛЕФ В РАЗЛИЧНЫХ СФЕРАХ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ : Рамиль Гарифуллин
 15  2.3.1. ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ : Рамиль Гарифуллин  20  2.5.12. БЛЕФ И МАНИПУЛЯЦИИ В ПОЛИТИКЕ : Рамиль Гарифуллин
 25  2.6.6. КАК БЛЕФУЮТ С ЛОТЕРЕЕЙ : Рамиль Гарифуллин  30  2.7.16. КАК БЛЕФУЮТ ДИЛЕРЫ ТОВАРНЫХ, ВАЛЮТНЫХ И ФОНДОВЫХ БИРЖ. ПРИЕМЫ : Рамиль Гарифуллин
 35  продолжение 35 : Рамиль Гарифуллин  40  2.17.1. ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО : Рамиль Гарифуллин
 45  2.20.2. ШАХМАТЫ : Рамиль Гарифуллин  50  2.2.20. БЛЕФ И ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ НА ТЕЛЕВИДЕНИИ : Рамиль Гарифуллин
 55  2.5.9. БЛЕФ И ПОЛИТИЧЕСКАЯ ДЕМАГОГИЯ : Рамиль Гарифуллин  60  2.5.9. БЛЕФ И ПОЛИТИЧЕСКАЯ ДЕМАГОГИЯ : Рамиль Гарифуллин
 65  2.6.6. КАК БЛЕФУЮТ С ЛОТЕРЕЕЙ : Рамиль Гарифуллин  70  2.7.16. КАК БЛЕФУЮТ ДИЛЕРЫ ТОВАРНЫХ, ВАЛЮТНЫХ И ФОНДОВЫХ БИРЖ. ПРИЕМЫ : Рамиль Гарифуллин
 74  2.7.16. КАК БЛЕФУЮТ ДИЛЕРЫ ТОВАРНЫХ, ВАЛЮТНЫХ И ФОНДОВЫХ БИРЖ. ПРИЕМЫ : Рамиль Гарифуллин  75  вы читаете: 2.12. КАК БЛЕФУЮТ КАРТОЧНЫЕ ШУЛЕРЫ : Рамиль Гарифуллин
 76  2.13.15. МАНИПУЛЯЦИИ С ДРУГИМИ ПРЕДМЕТАМИ : Рамиль Гарифуллин  80  2.15. ОБМАН В БРАКЕ И СЕМЬЕ : Рамиль Гарифуллин
 85  2.17.1. ТЕАТРАЛЬНОЕ ИСКУССТВО : Рамиль Гарифуллин  90  2.20.2. ШАХМАТЫ : Рамиль Гарифуллин
 95  3.4.1. ВНЕШНЯЯ ВИЗУАЛЬНАЯ ШАНЖИРОВКА ПРИ КОРРЕКЦИИ ЗРЕНИЯ : Рамиль Гарифуллин  100  3.7. ВНУТРЕННЯЯ ШАНЖИРОВКА : Рамиль Гарифуллин
 105  3.10. МАНИПУЛЯЦИИ : Рамиль Гарифуллин  110  3.11. ПЛАЦЕБОТЕРАПИЯ : Рамиль Гарифуллин
 115  3.20.МАНИПУЛЯЦИИ В ПСИХОАНАЛИЗЕ : Рамиль Гарифуллин  120  3.2. ВВЕДЕНИЕ В МАНИПУЛЯЦИОННУЮ ПСИХОТЕРАПИЮ (МП) : Рамиль Гарифуллин
 125  3.4.4. ВНЕШНЯЯ АУДИАЛЬНАЯ ШАНЖИРОВКА ПРИ ОЗДОРОВЛЕНИИ ВНУТРЕННИХ ОРГАНОВ : Рамиль Гарифуллин  130  3.6. ВНЕШНЯЯ ВСПОМОГАТЕЛЬНАЯ ШАНЖИРОВКА, СОЗДАВАЕМАЯ ПОДСАДКОЙ. ЭФФЕКТ ЗАТРАВКИ : Рамиль Гарифуллин
 135  3.7.2. ВНУТРЕННЯЯ АУДИАЛЬНАЯ ШАНЖИРОВКА ОБРАТНАЯ АУДИАЛЬНО-БИОЛОГИЧЕСКАЯ СВЯЗЬ : Рамиль Гарифуллин  140  j140.html
 145  3.10.4. ПЛАЦЕБОАППАРАТУРА. МАНИПУЛЯЦИЯ С ПРЕДМЕТАМИ ВОЗДЕЙСТВИЯ : Рамиль Гарифуллин  150  3.19. МАНИПУЛЯЦИИ В ГРУППОВОЙ ПСИХОТЕРАПИИ : Рамиль Гарифуллин
 154  3.23. ОБ УСТАНОВКАХ : Рамиль Гарифуллин  155  3.24. РАБОТА С ФАНТАЗИЯМИ И АССОЦИАЦИЯМИ. ШАНЖИРОВКА ПРИЧИНЫ СГЛАЗА : Рамиль Гарифуллин
 
Разделы
 

Поиск

электронная библиотека © rumagic.com